李平：吸收了汉画像砖、画像石表现元素的中国 - 辽宁师专学报（自然科学版）杂志社投稿

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李平：吸收了汉画像砖、画像石表现元素的中国

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摘要：

李平 | Li ping

李平

现居 · 北京

当代艺术家

1979年大连师专美术专业

1985年辽宁大学中文系

1987年浙江美术学院国画系

2003年中央美术学院油画系

2005年研修于中央美术学院油画系材料工作室

李平起初画矿工用油彩，倒是有一种坚硬感。后来还是回到中国水墨中，特别是吸收了汉画像砖、画像石表现元素，作品更中国。这个我能看懂。我就曾经这样建议，尤其要看山东武氏祠画像石，从中汲取营养。李平同时将西洋明暗法糅合进去，整体上还是中国水墨意象表现，但内含更丰富，更有生命力，因而前卫、更震撼。他的一列视觉探索是有意义的，无疑会给当下充满工艺气息的国画领域带来一股劲风。（王克岳）

中央美院教授张元：看你这批新画非常好！尤其有几幅更好，也看到你的画又有一些新意，无论是你有意还是无意？我提点建议：

（1）精神定位可能是最重要的事，画人肯定是要传达精神的，这种精神是画家自己的追求与定位决定的，不是客观的存在，看你怎么理解和选择？比如：美，丑，朴实感，庄严感，悲悯感，慈悲感，神圣感，圣洁感，优雅感，抒情感，沉重感，压抑感，等等……许多，要有自己的思考和选择，你看中国的佛像，不同时代是不同的感觉，艺术的时代感，对比西藏，泰国，尼泊尔，印度等地的佛像各有不同与高下？这与佛教的大乘与小乘有关系你说呢？所以人物画精神定位很重要？

（2）你画里留出一些白非常好，这里就有了正负空间的概念，就有了黑形与白形都要很讲究？这里你有意空出的白条或符号？在画里很精神！

（3）你如果注意讲究了人物形象的精神传达，自然就会注意人物形象的情态与趣味，情态趣味涉及到画品格调，有了明确强大的精神定位，情态就有了实在，（你要特别注意形象别画成病夫？丑陋或其他那种感觉？）

（4）就是笔墨问题了你懂的！这批画的笔墨更好了！

文章来源：《辽宁师专学报（自然科学版）》网址: http://www.lnszxb.cn/zonghexinwen/2020/0916/488.html